叮咚~~
《狮山青年》来报道啦
青笔是狮山青年
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以文字记录故事
用故事传递温情
今天青小狮
又带来了怎样的文章呢
让我们一起来看看吧
Hello autumn
Say goodbye to the heat of August.
仿佛时间重叠又重叠，手中这一方纸对折下去，秋日的边角便又露了出来。这个季节将暑气扫尽，人们添起衣裳，纷纷追逐晴光，而走在路上，又会被渐凉的风卷进另一种难以言说的温柔之中。
将一片落叶夹进书页里，把盈了满怀的秋日好好盛放。希望今天分享的秋日文学能让青小狮们感到些许秋的气息与乐趣～
One
# 云雀叫了一整天
木心
《云雀叫了一整天》是木心先生在晚年写成的一本诗集，全书分为甲辑、乙辑两个部分。甲辑主要收录诗歌，记录他的喜爱与行过，乙辑则为俳句集，聚集不可多得的偶然瞬间。
在正文开始前，有一页木心先生手写的《素描旅者》：“或在保持白昼温度的麦穗上/灰色粗布下的肌肤极富弹性/田野，森林，日出，晚霞，月光 ”，似乎那里确有素描旅者专注研究画道，我们则在一旁将他一齐框入这派秋日天光里。
读这本小诗集，很难不喜欢上木心。他是风趣的、敏锐的、机灵的，每一个隐含在诗中的物体，都饱含着爱意。艺术家用内心的剧情创作，他也用内心的柔情来写，他忧心于世纪的期望，不爱繁密的雨而喜欢绵绵的雨。他的夜色是包容的，白日的一切都早已消解成了慕尼黑餐厅里的燕麦包与盛满的白啤酒。
跟木心自己所说的一样，他爱讲些俏皮话。有趣的语言往往都是轻的，没有起承转合，灵感跃动诗中。
这本诗稿结束的那天，是九月的法兰克福，秋日气息同街头的大型展览一起，激愤而安详地铺张着。穿着戏服的歌唱家在剧院门口吊嗓子，推拉着气息，将其融入清秋的风里。坐在枫树叶下的木心，像听见叽叽喳喳的声音响个不停，故搁了笔，取名“云雀叫了一整天”。
声或许没那么相像， 但人若能自得其乐也就像了。
Two
# 古都
川端康成
“总会有什么也不想的幸福时刻吧。” 书中这样说。然而幸福是短暂的，孤单却是长久的。
一书读毕，纷繁美绝的日式景观背后是满溢的物哀之美，是浸在字里行间的寂寞。是啊，生命本寂寞。一如门前那两株永不能相见的灿烂的地丁花，深山竹海处的尼姑庵，破旧多年且无人问叩的格子门。
《古都》主要讲述了一对孪生姐妹的悲欢际遇。在古都京都内，被织锦商户收养的千重子出落成了美丽优雅的少女。祇园节夜里，她遇到山村姑娘苗子，惊讶得知两人竟是孪生姐妹。
她们互相思念，却因身份悬殊无法相认，最终在冷雨中无声告别。双胞胎姐妹的两般命运，淡淡的，蒙着一层纱，好似幻影。
全文的描写清淡平静，语言简约含蓄，好似幽幽流水无声流去；文意却自由飞动，其韵悠长。四季流转，人生无常，苗子为了姐姐拒绝秀男的表白，千重子和苗子身份有着巨大反差……作为美学范畴的“幽玄”和作为哲学范畴的“物哀”在《古都》中达到了一个极致。
“要是所有人都是双胞胎会是什么样子呢？那就净认错人不就麻烦了吗。秋季相遇，冬季分开。苗子后退一步，眼睛湿润了，人的命运真难聊啊。我不愿意妨碍小姐的幸福，哪怕一星半点。也许幸运是短暂的，而孤单是长久的。小姐这可能是我一生的幸福了，趁别人没看见我回去了。”
“爱别离”是人生七苦，读完不禁让人悲从中来，瑟瑟秋意猛然从脊背升起，心中生出无限寂寥与怅惘。
Three
# 斯普特尼克恋人
村上春树
《斯普特尼克恋人》是村上春树在1999年发表的长篇小说，同他既有的风格一样，该作品总体基调冷冰冰的，但这却使得他作品中表达情感的瞬间显得尤为珍贵，像翻越了几个峡谷后终于看见了炊烟，也像在偶有北风的秋天给你披上一件衬衫。同时，这部小说也被认为是村上的转型之作。
沉湎于文学创作的堇爱上了年长近二十岁的敏，当一切声音都被抽空，在希腊海岛的房间里她们不再将这份爱看作坏癖，明白感情同河流一样不用阻截。
然而清晨来时堇却失踪了——她发现原来恋人不过是一具躯壳，而其灵魂早已在一个诡诞的夜晚被永远留下了，二人的结局终究还是如同秋叶一般，各自随风飘逝。在异性爱恋之中徘徊到绝望的少女，将支点放在同性的身上，如此渴望睡进她的眼睛，而互相存在的结果却依然逐渐接近于零。
人为何孤独至此？村上在平淡的述说中，隐起狂想与遏抑，进行了一场“对人类孤独本性的探究”。
这一份贯穿全书的孤独感，其实在小说标题中就有了清晰的指意。
斯普特尼克是苏联发射的一颗人造卫星，传递空旷而无声的波动。堇和敏虽一度将对方当作最为亲密的旅伴，但其结果最终也会像斯普特尼克一样，“作为孤独的金属块在畅通无阻的宇宙黑暗中偶然相遇、失之交臂、永离永别，无交流的话语，无相期的承诺。”
读完此书，这种“宇宙式孤独”给人的感觉像一个人在秋日的林间行走，除却“沙沙”的落叶声，周遭只有自己一人，自己也是空空荡荡的，连自己到底是什么都说不上来。
让人感到了迷失，自我的迷失。迷失在这个全新的世界里，迷失在忙碌与不断地挣扎中。
虽知道对于存在的探索的终点已是哪里也抵达不了，虽知道所谓理解，通常不过是误解的总和。
Four
# 十三夜
樋口一叶
《十三夜》是日本十九世纪日本女作家代表樋口一叶的中短篇小说集。她在仅有的二十四年人生的末期开始创作，虽常被定义为通俗文学的作家，但其文章的精妙之处却更在于一种开放式的结尾。
同时，她擅长拟古典文体，将故事的抒情性与叙事性融合得极好，既有气韵亦有表现力。也就是这些特征，让她在短短五年时间占据日本文学的一席之地。这部短篇小说集《十三夜》便是她少有的被译为中文的作品。
读《十三夜》，我们可以通过一叶寄居在东京一隅的视角，望见世人生活之百态，她的叙事恬淡和缓，不疾不徐地带领我们路过完整的一天——白日温暖，夜时凉爽。十篇故事都在写情，却以各不相同的方式隐忍着。在萧萧声遍响的秋季，随意翻开一篇，随着悲哀的往事和歌。
“至此，信如才寂寞地回头看，只见羼红的友仙染碎布在雨中淋湿着，那红叶美丽的图案，散在自己的脚边。”
印着秋日红叶的衣裳凋零了，悠悠然不知要飘向何处。正如她的文字中带着的惘然的哀伤感，是没有棱角的一道，轻轻柔柔地划过去却留下无处躲藏的伤，然后所至之处目光疲软，一切来得稠密。
再一次读樋口一叶时，总会觉得自己是只弓着背行过墙梁的猫，把周围的一切都看尽了，最后却还是选择不顾那些冷淡的部分，将它们伸成一个秋日午后的绵长懒腰。
