抽象世界一定是冷峻的吗？电子乐队法兰克福头盔总是制造机械、紧逼的声音，可人为什么会向往荒芜，背离丰饶？
身处枯山水庭院时，也会产生相同的疑问。龙安寺石庭的三、五、七块石组，银阁寺白砂上一座富士山，大仙院的崇山叠嶂，西芳寺的苔藓荒原，如果理想世界是林木森森的池泉庭院，为什么还会出现枯山水？后来发现，耗费巨大的心力与人力划出的枯寂，原来是一座舞台。庭院外的参天树木，天光云踪，观看者的当下心境都投影在这座舞台上，因为它的洁净而格外清晰。在纷乱的世界里清理出这样一块看起来欠缺人情味的土地，能助人排除杂念，屏息凝神。
龙安寺石庭里，据说以不舒服的姿势蹲在方丈室特定的位置才能看到第15块石头（其它角度始终只能看见14块）。三、五、七在日本文化里的特殊含义（日本儿童祈愿健康成长的“七五三节”），奇数所具有的神秘力量，这些也都不重要。连枯山水本身也不重要。精心雕琢，只是为了让人忘掉眼前。这种矛盾，也是听电子乐时常有的感受——枯寂是为了最大程度地感受丰饶。
法兰克福头盔为新单曲《卫星》拍了一支MV。片中卫星脱轨后进入异度空间，依靠引力运转的女孩（卫星）成为引力本身的故事，让我产生以上关于枯山水的念头。
女孩登场时身处空洞的烂尾楼群。她进入隧道，听到水滴声，看见漩涡里的水变成金属液体。电子乐是奔涌不息的潜意识体现，水滴声象征当下的现实。女孩走出隧道，尽头是一座废弃的采石场，矿坑底部积了一潭碧水。阴天或是滤镜让水失去颜色，吸入山体的灰和浓云的白之后呈现出冰的质感。冰没有颜色，只有超越现实的冷感。同样，熔化的金属也越过现实的边界，以液体的形式在空中飘浮。
脱离日常的女孩在湖边跳舞。有种说法，喝醉的人跳舞都不会太难看，她散漫自由的舞姿表达的正是这个意思。暂时的逾矩能给身体松绑，穿越潜意识的河流后，谁知道会发生什么。违背物理规律的景象可能只是发生在脑中，片尾工厂、烂尾楼、隧道、录音棚的墙上圆形光洞的奇迹，是否只是一种充满向往的比喻？
这支MV在音乐、视觉和精神上的干净与警觉，切削去所有枝丫只剩骨架的面貌，真像一方枯山水庭院。前半段嗡鸣的节奏敲击前额，令人烦躁难耐。穿越隧道后天真童稚的旋律响起，虽然世界仍旧只有灰、黑、白三色，却仿佛被灌入生机。只要专注，长时间观看石庭总会有视野陡然开阔的一刻。面前永恒不动的石头因为风吹过树叶，云的移动，光线的变化而在瞬间产生万千变化。
对法兰克福头盔这样有哲学背景（或者说有思考精神）的乐队来说，从繁忙的精神生活中提炼出音符只是第一步。他们还需要把声波以影像的形式还原成一个丰沛的世界，才算创作的初步完成。就像枯山水，仅仅紧盯那片白、灰和黑是不够的。你必须像影片中的卫星一样，经过长时间近乎仪式化的机械运动，才能走进隧道，听见水滴声，遁入超然空间。实际上空间仍是先前的那一个。女孩变成引力，也有引力的规则要遵守。只不过是洞开了一扇窗，让光线进来。
