在姐姐八个月大的时候，母亲很是“风光”了一回。

　　她有机会走上了舞台，学着演了一出儿话剧，一时成为村里的“明星人物”，被乡亲们好一阵儿赞扬，也被娘儿几个背后议论了不少，还有一些人不服气，心里挺不舒服。

　　那出儿戏名叫《渔夫恨》，讲的是渔民王春山翻身得解放前后的故事，也是配合着刚一解放的新形势，在村子里进行宣传教育。按现在的说法就是一个文艺活动，充其量是一个表演唱之类的节目。可在那个年代，当时的社会环境中，这“风头儿”就出大了。特别是去了附近的女织寨、赵田庄、曹家庄、大史马庄等四外八庄的演出后，大人小孩儿的看了都说好，上边领导和村干部还一劲儿表扬，在乡下引起了不小的动静。没想到村里的普通百姓有这样儿的“能人”，这么多文艺骨干，真是翻身得解放的劲头儿!

　　跟母亲一块儿演戏的演员，都是村里选的姐妹们和熟悉的乡亲们，线有荣扮演老婆婆，王春山是东街的小伙儿饰演的，吕家侄女演秀兰，母亲的角色是王春山的媳妇。母亲不识字，剧本上写的啥也不认识，只能在排练节目的时候，听人家给她念叨念叨，抓空儿多说说。她是调解委员，还是村民小组长，这个“大官儿”管的事儿挺多，走着撂着都琢磨大事儿小事儿的。母亲凭年轻记性好，在本子上画符号、做标记，硬是把台词儿全都背了下来。每回排练的时候，都得带着姐姐，不是抱着就是背着，好多时候都是姐姐先入了“角色”，听着母亲背着台词儿就睡着了。除了学演角色外，母亲还张罗着做道具，找来高梁秸秆、树枝子等材料，想像着扎一个跟旱船那样的渔船，还弄来个鱼网样儿的东西。起初在讲究真实上下了一番功夫，后来负责排练的领导也说了，舞台上还是简单些为好，跟生活上要有差别，有艺术的真实性就中，别再费劲了。

　　演出的那天，全村的男女老少都来了。这是村里解放后自己人演的第一出儿大戏，也是村民自己在自己家门口的首演。母亲和几位配合的挺好，“刚开始有点紧张，心里直敲小鼓儿!可当真一上台说起来，听到下边儿一片掌声和叫好儿!我们的心里就踏实了。”母亲兴高采烈地说。至今还记得当时的台词儿：王春山把身翻，祖祖辈辈住在江边，南靠山北临水，八旬老母在家园。小儿刚满两周岁，大闺女十五叫秀兰。共产党领导咱，领导咱们穷人把身翻。分了六亩黑土地，分了一只好渔船。大瓦房整三间，幸福的日子永远过不完。

　　演出一炮打响，名声一下就传了出去。左右邻村儿的都上门来邀请，村里和上级领导们也非常支持，一场接着一场的安排，还有的人四处打听，只要一演就追着去看。翻了身的人们觉得戏中演的就是自个儿的生活，说的都是老百姓的心里话，演的全是庄户人居家过日子的事儿，让人受到教育，打心眼儿里感谢共产党，也坚决跟着共产党!人们都说我们翻身解放了，可以当家做主了，再也不受欺压，家家户户都有了奔头儿，将来还会有更好的日子呢!

　　晚上进了家，凤忠大奶过来，一见面就夸母亲：“你还真中!干啥像啥!干地里的、炕上的活儿是把好手，没想到演戏你也中!真能耐!为咱们家争了门面!”大奶向母亲伸出了大拇指。

　　平时看母亲忙里忙外眼儿热的几个人悄悄的议论：“你看把她美的，一个小倒霉蛋儿，解放了就变了样儿，一下成神了!还演话剧!”也有人说：“老天爷有眼啊!受气包从此不受气!人有亏瓮，总有报答!”没想到家里也有人也跟着贬斥：“老爷儿们在外头揍窑，天天在几百米深的井下上班儿刨煤，她在这儿疯疯癫癫地演这个，真是的不嫌丢人!”

　　后来父亲知道了，觉得这事儿挺好。父亲小时候在陡河边儿放牛，他常常找来影卷和小唱本儿，一边放牛一边看非常痴迷，甚至牛吃了人家的庄稼都不知道。解放后，父亲在矿上也开始学着写剧本。“你爸老跟我说，那要是识点儿字儿是的多好啊!”母亲回味着。

　　到了1951年的国庆节，母亲和同伴儿们演完最后一场后，当演员演话剧的事儿就告一段落。

　　2009年2月3日，牛年的正月初九，我和朋友一块儿张罗着四家的七个老人聚会拜年，要求每个老人、每个儿女都要表演节目，以此送上新春的祝福。父亲特意给母亲写了几句牛年的贺词儿，在家教了好多遍。可到了现场，戴上红领巾的母亲，一开口就说了这段儿《王春山翻身》。让在场的人们都挺惊讶，这是近60年前的事儿，没想到母亲记得还那么清楚，说起来还是那么带劲儿，底气十足!母亲说这点儿字儿已经刻在了心上，一辈子也忘不了了!所以，这段文字道白也成了母亲的“保留节目”，时不时的就说上一回。每到这个时候，老人家好像又回到了那个年代。

　　老妈说：“人这一辈子就像演戏一样，不同年岁有不同的角色，都演好了真不容易。但每一场、每一出、每一句都得用心投入，用真情实感去做才中!虚了假了偷工减料了，总有一天会被人识破。装模作样的东西长久不了，也经不起考验。人前人后总有不同的声音，人正不怕影斜!脚正不怕鞋歪!听拉拉蛄叫还不种庄稼了!心里有谱了，该记住的总也忘不了，该忘了的总也记不住!”