气清景明，万物皆显
跟随♞三彩黑釉马♞
一起去踏青
♞不是踏青吗？♞
这匹马咋“踏雪”了？
这匹马全身大部分施黑釉
马面、马背、鬃尾和四蹄为白色
是文献中
“龙种神驹，四蹄踏雪”的艺术再现
细看马的一身行头也很讲究
绿、黄、白三色釉彩装饰了马鞍鞯
在褐色的革带上
共系有15枚圆形骑马浮雕纹饰
可以看出唐朝时人们对马的喜爱
马尾不是飘逸或下垂的状态
而是打了结
古人这样做是为了避免马尾扫动
影响兵器或马球杆的使用
同时也相对美观
这匹马膘肥体壮
矫健而不失俊雅
每一个细节
都呈现出力与美的和谐统一
体现出大唐的审美与风范
唐朝的黑釉工艺
♞全靠“运气”♞
唐三彩泛指一类陶器
但不是专指哪三种彩
除了黄、白、绿三彩最为普遍外
在这个五彩斑斓的“三彩宇宙”里
黑釉并不易得
这匹三彩黑釉马
最为珍贵之处
便是它的“美黑”过程
唐朝时，黑釉并不能直接烧制而成
而是反复施釉，层层加深
深到一定程度
颜色才会非常偶然地呈现出黑色
这种工艺在当时并不是人为可控的
几乎全靠“运气”
因此黑釉极为罕见
目前唐三彩黑釉器并不多见
两匹“黑马”全都是从洛阳出土
除了我们今天介绍的这件
还有一件收藏在中国国家博物馆
“文博界”的黑马
♞还有这些♞
古人喜欢马
它们随人们征战沙场或游春踏青
在驿道上奔跑、在丝路上陪伴
是人类忠实的朋友
文物中马的形象众多
其中的黑马可能由于颜色不够“出挑”
容易被忽略
比如我们非常熟悉的
《虢国夫人游春图》
虽然画中“主角”众说纷纭
但那匹黑马无可争议
△文博日历丨传世名画竟藏未解之谜 到底谁是“她”？
再比如随李世民征战的昭陵六骏中
有一匹就叫“白蹄乌”
再向前推到西魏时期
我们在莫高窟还能看到
一个狩猎场景
山林间有一猎人身骑黑马
追逐一群野鹿
乘上神驹，信马由缰
天地宽广，任你徜徉
责任编辑：张胶