一个不快乐的女孩，因意外堕入深海
却误入了一场瑰丽斑斓的幻境
五光十色的深海大饭店是梦
成群结队的毛茸茸海獭是梦
暴食又滑稽的鱼群也是梦
梦醒后，世界或许依然晦暗残酷
但总有人报之以童话般的温柔
撑着一把伞，带来一束光
希望你的每一次笑，都能发自真心
这是由《大圣归来》导演田晓鹏
历时七年筹制的新作《深海》
于大年初一全国上映
文末互动有礼，不要错过哦~
图
此前，2023年1月17日
应北京大学学生资助中心和百周年纪念讲堂邀请
电影《深海》在北京大学举行全国首场超前点映
导演田晓鹏与北大师生进行映后交流
对影片的主旨与隐喻提供一种解读视角
“献给走过长夜的你”
光明处自有新天地
导演田晓鹏与观影师生合影
（内含剧透）
两种画风：幻境与现实
不同于导演上一部作品《大圣归来》围绕神话英雄展开的叙事，《深海》把目光投向了平凡的小人物。主角参宿是一个不被爱、不快乐的女孩，父母在她很小时离异，尽管她努力成为一个乖巧懂事的孩子，却还是没能阻止母亲的远走，父亲也在有了新的妻子和儿子后将其冷落。她总是穿着红帽衫，裹紧帽子，试图隔绝掉周遭残酷的世界，孤单地蜷缩在自己的小角落里。
为了庆祝参宿同父异母的弟弟即将进入幼儿园，全家登上“天狼星号”邮轮去旅行，但没有人记得这天也是参宿的生日。夜晚，她恍惚间听到了母亲的呼喊，于是来到甲板上，不慎坠入海中。邮轮上的小丑南河目睹了一切，奋力将参宿救上岸，自己却葬身鱼腹。
躺在病床上的参宿陷入了一场漫长的梦境，那是大海深处的另一个世界：“深海号”潜艇上的“深海大饭店”。不同于“天狼星号”上的凄风苦雨，这里流溢着斑斓夺目的色彩，海底的鱼类化身成人的模样，南河也不再是小丑，摇身一变成为饭店老板，绞尽脑汁地研制创新菜品，忙得不可开交。参宿从一开始的闯入者，到在帮厨、跑堂中与南河和饭店员工们建立友谊，成为了被“深海号”接纳的一部分。
不过，参宿没有始终沉湎在五光十色的深海世界。或许是南河为她的生命带来了一束光，或许是自己的勇气被呼唤出来，她选择从悲观情绪里转身、逃离，伴着一声声“我不怕你们”的嘶声呐喊，尽管被勒出眼泪和血痕，也依然奋力撕破了将她裹挟的层膜，在或许并不美好的现实中醒来。电影在此戛然而止，留下一个开放式的结尾——在中式美学里，留白处才是生机盎然。
一体两面：参宿与南河
电影放映结束后，在与北大师生观众的交流碰撞中，田晓鹏导演对电影中的概念和细节进行独家解读，更多关于这部电影深层次的精巧构思被发掘出来。
例如，电影两位主要人物参宿和南河，他们的名字分别来自冬季夜空中三颗最亮的星星之二：参宿四与南河三（小彩蛋：另外一颗是天狼星，用来命名现实中的“天狼星号”邮轮）。参宿四和参宿很相似，虽然是一颗恒星，但裹着红色外衣的她，却是最不稳定的存在，仿佛随时可能吞噬自己；南河三则一直温柔地陪伴在她身边，像极了海底大饭店的店长南河。
田晓鹏导演表示，第二幕关于深海的幻境是以小丑南河手绘的漫画书为脚本，加上了参宿的经历和愿景组成的。正因南河为救自己而葬身鱼腹，所以在极度愧疚的参宿的潜意识里，希望贪婪的深海鱼们在海底大饭店里享有吃不尽的饕餮盛宴，这样它们便不会再把南河吃掉，南河也不会因自己而死了。
这则看似残酷的隐喻，恰恰体现出参宿与南河之间的缱绻：“南河”可以代表“参宿”的亲人、爱人、朋友，也可以就是“参宿”的自救机制，就是“参宿”自己。南河可能无法彻底地治愈参宿，让她的生活从此再无苦痛，但他可以为她的未来锚定一个新的起点，告诉她不是“多笑笑就好了”，不必扮演快乐，发自内心想笑时再笑就行；悲伤、脆弱、退缩、消沉都是正常的，只需要像接受愉悦的感受一样接受它们，不必因此而自我否定、自我消耗，从而帮助她感知和接纳自己的所有情绪，觉醒般地发出“我不怕你们”的生命呐喊。
正如田晓鹏导演所说：“现实生活中的人是多面的，我们沮丧的时候会像参宿一样，用红帽衫把自己封闭起来，但终究得在去学习或工作前，深吸一口气，告诉自己这个世界是充满阳光的，一切都会好起来，这一刻我们又变成了南河。我们都是参宿加南河的共同体。生活或许有的时候看起来没有意义，我只是不愿意错过那些微亮的瞬间，这就是我在故事里最想表达的东西。”
导演田晓鹏与深受感动的观众拥抱
七年匠心：国漫的未来
2015年，田晓鹏执导的《大圣归来》火遍全国，但他没有沿着成熟的IP拍续集，而是选择沉潜下来，打磨故事内核，打磨剧情，打磨画面。7年时光，1478人的专注，为的就是《深海》——这部他“一生一定要完成的电影”。
电影最令人惊艳的，是第二幕中那个瑰丽到摄人心魄的深海幻境，这不仅是美学呈现的形式感需要，也是服务于故事叙事结构的要求，因为参宿的现实生活是灰暗的、抑郁的，所以她更希望创造一个极斑斓、极绚烂的虚拟世界。“不要做减法，不要高级感，不要突出画面重点，参宿不会考虑审美的问题，她只想要五彩斑斓”。
为了给参宿圆梦，主创团队耗时两年实验新的动画电影实现形式，历经多次失败后，研发出融合百种色彩的“粒子水墨”，将流动不规则的中国水墨与绝对写实的三维技术巧妙融合，把最传统的元素用最先进的技术呈现出来。如果说水墨是中国传统里独有的元素，粒子水墨则是中国动漫能带给世界的技术革新。全片粒子量达到几十亿，突破了国漫艺术性的既有表达，极尽光影梦幻的美学追求。看似平淡寻常的故事推进，配以浓墨重彩的璀璨画面，在一淡与一浓的交织、现实与梦境的互文之间，更凸显出参宿对美好的热望：心之所向，比海更深。
在《深海》里，参宿走入梦境；在《深海》外，田晓鹏导演和他的团队仿佛也用七年上了一艘大船，做了一场大梦。同事说，“他的房间常常只亮着一盏灯，可见他是一个身处黑暗，却向往有光的人”，做电影本身是快乐而纯粹的事，而动画电影的奇妙，则是把一个瞬间的美好，变成一个世界。电影结束，梦该醒了，虽然离开了“深海号”，但参宿会带着国漫，往光明的地方走得更远。
