这两天，电影院最火爆的当属殡葬题材电影《人生大事》，电影用温情喜剧和烟火气包裹着严肃命题，得到了观众的肯定，目前票房累计破4亿。扬子晚报紫牛新闻记者对《人生大事》监制韩延进行了采访，从《滚蛋吧！肿瘤君》《动物世界》《送你一朵小红花》到如今的《人生大事》，韩延始终没有停止过对爱与希望的表达，以及对生命的追逐。
“导演的生死观对我是一种冲击和补充”
问：什么样的契机接触到这个项目？
答：2021年初第一次看到剧本，听说是殡葬题材，以为很悲伤，看完剧本发现风格很轻松，与通常的印象不一样。
很早之前我也想过做类似题材，但没有时间把想法落实，看到相对比较成熟的剧本，觉得可以帮助导演拍出来。
问：为什么答应做这部电影的监制？
答：我对于生老病死这类主题很敏感，自己的片子也有关于生死的思考，我认为生死的关怀是人类的终极关怀，没有什么事比这件事更值得去聊。
每个人都避免不了会有那么一天，做这部电影过程中我自己像是重新思考了一番。我和导演交流，导演也说了很多他对生死的理解，导演小时候就是跟着爷爷等长辈们出入葬礼，他回忆了很多小时候在棺材里睡觉的故事，我体验了很多他的人生，他对生死的看法对我是一种冲击和补充。
问：看完剧本，吸引和打动你的地方有哪些？
答：很有意思也不沉闷。因为我们对于死亡都会有一些忌讳、避而不谈，但是整个文本，字里行间没有特别悲情、忌讳的东西，所以我很快就决定帮助导演接着往下做。
首先，它关注了中国“大了”，“大了”是了却人后事的、掌管这件事的人，在中国，其实就是“入殓师”的行话。刘江江导演做了很多采访，写出了三哥这样一个人物，他面对生死的态度和转变令我非常感动。一开始吊儿郎当，没有把干殡葬当回事，到后来，对职业和生死都有感悟。这个过程很生动，我感觉跟着人物一起在生活中走了一遭，让我对于生与死这段旅程也有了了解。
另外，就是小文，三哥和小文从陌生到类父女情的过程让我非常有感触。这两个人仿佛都是家庭里的多余人，三哥是因为二哥的离开，才有了他，他心里一直有一个结，觉得自己是备胎，是个多余的人。小文因为外婆去世，而被全世界抛弃，两个被抛弃的人在一块完成了这个旅程，相互改变，建立情感，这也是让我非常感动的点。
再一个就是三哥和父亲老莫的情感。老莫是老手艺人，一辈子干丧葬，给人入殓做大了，他把事业交给三哥，在三哥不理解的时候还一直坚持引导他往这条路上走，他俩的父子情也非常令我感动。
希望能唤起大家对死亡教育的思考
问：拍完这部电影有什么收获？
答：做这个电影的过程中，我自己收获了很多关于死亡的新的认知。
我印象特别深，我们拍第一场戏入殓的时候，三哥在床上开始给老太太入殓，虽然现场一片嘈杂，随着镜头开始，所有人肃然起敬，突然间那种感觉。前面还是挺不正经的三哥， 那一刻突然觉得他的工作很神圣。后面三哥抬着棺材往外走的时候，我们没有跟群演说戏说的很清楚，“这个是谁死了，你们跟他什么关系”，我们都没有设定，但是当演员抬着棺材往外走的时候，群演眼睛都是红的。
通过那个你能感觉到，中国人天生对死亡有敬意，那一刻我觉得拍这部片非常值得。
我们拍这部电影讲了这样一个人物，让更多人了解这个职业的内容，之前很多人很回避，甚至会觉得晦气、排斥他们，我们的情节里也有，三哥前女友一直说你是干那行的，很多人不愿意说出他的职业，觉得晦气，旁边的人说他吃死人饭，这种恶言恶语伴随他的成长，对他心灵有很大的冲击。
我也相信真正在现实中从事这个行业的人也会有这种处境，大家觉得很晦气很避讳的处境，我们用这部电影把他们的生活展开了，其实他们是我们应该去记录的一批人。
问：这部电影作为殡葬题材来讲有什么可贵的地方？
答：首先，我们很真诚，无论是三哥跟小文的情感、三哥跟父亲的情感、三哥自己的成长历程，情感都很真诚，没有去粉饰、夸张这个职业，也没有做很多戏剧性的放大，我们很真诚地记录了从事丧葬行业的、看似不靠谱的一个青年人的一段生活。这是我们从拍到制作一直贯彻的准则。
所有的演员，无论是朱一龙、又又还是罗老师，在呈现角色的时候都不遗余力，做了很多努力。
另外，就是希望通过这样一部电影能够唤起大家对于死亡教育、死亡这件事新的思考。既然这件事避免不了，就不要回避，今后能更多尊重死亡，尊重这个行业的人。
对生死题材尤其偏爱和敏感
问：“种星星的人”这个形容有何巧妙之处？
答：死去的人变成星星，好像这种话我们隐约在成长的路上都读到过，或者是谁随口说过，但是我们没有那么相信这件事。但我们看到“种星星的人”会觉得不陌生，是一直伴随我的成长，伴随我对于逝去的人的认知。
导演提出的时候我觉得很有亲切感，也唤醒了懵懂时期我对于死亡的认知。如果你放下世俗偏见仔细去想，是很美好的一件事。导演也聊到，人生的一头一尾都需要别人照顾，出生需要人照顾，离开需要人照顾，去世时候是由陌生人送走你，穿上最后一套衣服、化上妆，这些人就是很伟大。
问：从你导演的《送你一朵小红花》《滚蛋吧！肿瘤君》，到你监制的《人生大事》都是关乎生死的议题，为什么会对这类主题持续关注？
答：我认为，生死就是一个终极关怀、终极课题，是最基本的戏剧需求，剧本里面关于生死都是最本能最原始的，所以我对这一类题材尤其偏爱和敏感。
问：《人生大事》表达什么样的生死态度？
答：片名就说明白了，“人生除死无大事”。片名很好地去解释了我们电影的生死观，一般的人生大事都是好事，什么金榜题名、洞房花烛。
有一句话这么说：“所有受的伤在生死面前都是擦伤”，这句话其实也是“人生除死无大事”。我们把死当成大事，也要当成正常的事去看。
这个主题也有珍惜当下的意思，好好活着。很多人在失去了亲人、爱人之后才追悔莫及，我们也承载着珍惜当下的主题，但凡是探讨生死都会自然带出这个主题。