◎耳朵

　　是枝裕和导演的《第三度嫌疑人》可能是他导演历史中评价最为两极化的一部作品。从一般人观影角度来看，《第三度嫌疑人》作为一部推理犯罪题材电影，并非是枝裕和擅长的家庭故事，而是其转型之作，对于这个类型的掌控，明显不够。但倘若将是枝裕和作为一个重量级的导演，从导演创作角度来看，所要观察的，便是他能够给这个类型，带来什么不一样的东西。

　　放眼全世界的推理小说创作，基本可以分为两个影响颇大的流派。一是欧洲推理小说：这一条路从爱伦·坡开始，怪诞诡异，充满了死亡的诗意。但后来，这种死亡的诗意，慢慢变成了科学的逻辑。欧洲的推理小说，非常注重医学的问题，像是柯南·道尔或是阿加莎·克里斯蒂，都是精通医理的。而另一个流派，就是日本推理小说。日本推理小说又分为变格派和本格派两种。变格派往往以怪诞血腥著称，而本格派，是讲究逻辑的细节。很多日本推理小说作者，都会在小说里跟读者下战书，告诉他们解开谜题的线索，前面都写完了，看看作者能不能猜出来。

　　虽然日本的推理小说风靡亚洲，但整体来看，日本的推理小说电影却不算太火。这一次，是枝裕和选择自己写《第三度嫌疑人》的剧本，并没有和任何一位日本推理小说家合作，从某种角度上来看，这个推理犯罪的类型，不过是一个外壳，他真正想要讲述的内核，依然是他一路走来所擅长的东西。

　　在是枝裕和的创作历史上，不乏从类型的角度看“离经叛道的作品”，不少他的过往作品，就有推理犯罪的影子。比如《距离》，一个关于真理教投毒的故事，就带有一点悬疑色彩；另外，在《无人知晓》里出走的母亲，也很像是一个需要解开的谜题。是枝裕和很善于在故事中藏匿情感，他用来纪念母亲的《步履不停》，就是一个把情感和故事线藏得很好的作品。

　　在《第三度嫌疑人》里，探讨的第一个命题是人的命运是否由自己控制。承担叙事功能的是一组二元关系：律师和犯人。律师要帮助犯人辩护，避免他最终被判死刑，但麻烦的是犯人曾经杀过人，第一次已经没有判死刑，第二次犯罪就变得更棘手。律师需要小心取证，并且利用惯有的找法律漏洞的思维，试图给犯人找到一个不被判死刑的方法。偏偏犯人不爱合作，说的话总是变来变去，没有个准儿。

　　虽然片头就已经拍了犯人杀人的画面，熟知推理犯罪故事的人，肯定会知道，这类故事有两个要素，一个是手法，另一个是动机。在这部电影里，手法不太重要，很直白地就拍出来了，重要的便是对杀人真实动机的探寻。

　　犯人第一次交代的杀人理由，是为了钱财。第二次，变成和被害人妻子有染，是被害人妻子让他杀人。但是，从被害人女儿那里，律师发现，犯人可能是因为得知被害人性侵女儿，而选择杀了他。犯人从一开始承认杀人，又变成了不承认杀人。在被害人女儿想用性侵的事情，让犯人避免死刑的时候，犯人却拒绝了她的证词，像是在保护她的名誉。

　　对于犯人来说，这是他掌握自己命运的一种方式。他不能选择自己究竟可以怎样活，但他要给自己一种合理的死亡方式。如果被害人女儿的证词是真的，犯人就是在保护她。因为犯人也有一个失联多年的女儿，这个被害人女儿，成为他自己女儿的一个替代。他用不真实的证词为自己获取了生命的选择权，不是司法，甚至不是罪行让他获得死刑。死刑，是他自己的选择。

　　影片探讨的第二个主题，则是正义和真相之间的关系。律师所做的事情，一开始就没有在追求正义，或者真相。很多时候，正义并不等于真相，真相也不会带来正义。一开始，犯人被认定犯罪，律师要为他辩护，只是最大限度的减刑。而在律师的追踪下，真相慢慢浮现，而犯人的行为应该被定义为正义，还是不正义？最后，到底谁是凶手，到底哪一种杀人动机，才是真的？是枝裕和没有给出明确的答案。但是我们明显看到，犯人和被害人的女儿，才犹如亲生父女。这个疑案中，律师所能发现的真实的东西，也许就是临时家庭里的些许真情。而家庭的情感，一直就是是枝裕和所擅长的故事。

　　在北影节的时候，曾经有机会访问过是枝裕和，当时问起他关于这部电影的想法时，他并没有谈太多关于转型的想法。可能于他而言，《第三度嫌疑人》并不算是一次转型，或者跨越。他拍的依然是他熟悉的故事。