◎韩思琪

　　“梨花开，雁归来，芬芳还在我怀里，不知如何找寻你，不知如何形容你，春风十里不如你”，有着“音乐诗人”之称的李健受邀为电视剧《春风十里不如你》打造的同名主题曲，随着剧集的热播，不知正在被多少文艺青年单曲循环。电视剧同款“秋水誓”、“红烧肉罐头”更是承包了热搜。

　　改编自冯唐小说《北京，北京》的电视剧《春风十里不如你》，以一匹黑马的姿态闯进了暑期档，也让我们终于在荧屏上看到了青春片的另一副面孔——不狗血、不堕胎、不面目狰狞的“叛逆青春”。

　　《北京、北京》是冯唐作品《北京三部曲》（《18岁给我一个姑娘》、《万物生长》、《北京，北京》）中的最后一部，当“青春三部曲”的终章被搬上电视屏幕时，导演将电视剧的名字改成了《春风十里不如你》。这句诗原本脱胎于《春》：“春水初生，春林初盛，春风十里，不如你”，被无数次的化用后，与“你若安好，便是晴天”，“岁月静好，现世安稳”，“人生若只如初见”等句子一起，成为了“小清新”们之间的“暗号”。

　　电视剧名字的改动，同样将小说中冯唐浓重的个人风格隐去，将其改写成了一部大众青春片。如果说冯唐的小说原作是“肿胀”而又刺目的鲜红，满溢出的是男性荷尔蒙气息和按捺不住的青春躁动，那么电视剧《春风十里不如你》则是一抹樱桃红，带着青春特有的悸动，是青春年少情窦初开的酸甜滋味。主角秋水与小红之间“欢喜冤家”的戏码，是少年人“为了得到你的注意、喜欢你就欺负你”的青涩心思。

　　冯唐曾表示，当他写完这三部曲，“他所积攒的21本日记，450封书信都可以灰飞烟灭，不复记起，这三本半自传性的小说就是他的青春记忆”，他在小说中写下了自己的青春宣言，“交值得交的朋友，喝值得喝的烈酒，活在每一天里”。

　　电视剧《春风十里不如你》则是把小说原著中的意识流写法洗去，编织了一个“中规中矩”、时间线完整的青春故事。这其中有着从文学作品到影像媒介转化之间的考量，改编是成功的。文学青年秋水遵从父母的意愿考入医学院，在仁和医科大学本硕博八年连读的大学生活中，结识了一群好兄弟，也遇到性格截然不同却一样爱他的小红和赵英男。阴差阳错、兜兜转转，错过与过错，怀念与感悟，还是“青春无悔”式熟悉的配方，不同的却是，这个本属于70后的故事却在今天引起了年轻观众的共鸣。

　　在这部讲述90年代大学生故事的作品中，他们谈摇滚精神、念舒婷的《致橡树》与北岛的《回答》，读《霍乱时期的爱情》和《斯普特尼克恋人》，听《孤独的人是可耻的》，追的星是彼时艺名还叫王靖雯、尚不是天后的王菲……跨越过20余年的“代沟”，能够点燃众多的80、90后，究其原因，是其所展示的“青春”的精神内核：对自由的向往和一点点年少轻狂的叛逆。

　　在剧中，秋水在深夜广播时喊出了诗人鲍勃·迪伦曾说过的，“这个世界上只有两种人，一种是还幸存的，一种是已迷失的，我们的身体虽然被囚禁在这里，可是我们的灵魂永远不会迷失”，在这一刻，我们看到的是“正青春”特有的气质。

　　青春片这一类型在中国市场始于2013年赵薇执导的电影《致我们终将逝去的青春》，自此，国民的怀旧情绪就不断被消费，充满怀旧感的符号、各种年代提示物、自带回忆的柔光滤镜，再加上N男N女的排列组合，拼凑出了无数“不知道是谁的青春”的烂片。它们片名各异，但却有着同一副面孔：千篇一律的“疼痛青春”、“肿胀青春”，然而“青春的迷茫”早已让观众审美疲劳。更何况我们看到的是被整齐切割开的青春期和成人期，镜头一转的时间，任性妄为的少年，“把头发梳成大人模样”，就变得克己复礼、沉稳世故，主人公的变化只能通过服饰发型来表现，除此以外毫无成长，更谈不上连续性。

　　到如今，青春片在一定程度上已经变成了烂片的同义词，《春风十里不如你》的出现，可能正是让我们看到了青春片的不同打开方式——可以不堕胎、不撕扯、不歇斯底里，而片子的女主角也是可以不可爱的。

　　在这一点上，被称为是“90后老戏骨加金马影后”的搭档，演员张一山与周冬雨的“山雨”组合，两位演员演技都在线，无疑是电视剧的加分项。在张一山的表演中，我们或许还能看到余罪的痞气，甚至还能看到刘星的“贫”，但我们在秋水身上也看到了记忆中班上那个喜欢“搞事”的“坏小子”，这些人物序列背后有一个共通点：叛逆少年，他有一些痞气，笑起来还带着一点坏，但却透着我们文化中特有的“侠气”，替兄弟出头，通过爱女生来爱世界。

　　从《七月与安生》到《喜欢你》再到《春风十里不如你》，周冬雨走的也都是同一条“古灵精怪”的路线。周冬雨所扮演的小红，虽然在人设方面争议颇多，却让现实生活中那些平凡的女生们第一次在影视作品中有了“脸”，她们不再是青春剧里的背景板、青春故事中的路人乙，而是高高扎起两个小辫子、笑起来五官挤在一起、眼睛眯成一条缝的邻家女孩。

　　当原著《北京、北京》中“胸大腰细，整个医学院所有男生的梦中情人”的小红，被呈现为一个爱折腾、有些偏执却也有些可爱的柴禾妞，让我们看到爱情故事的女主角，不一定只能是美艳动人的、乖巧听话的或是文静大方的，她们也可以是随遇而安、天性自由的。

　　《春风十里不如你》所采用的不囿于原作、“边想边拍”的方式，导演进行的人物再创作，打破的是青春影视中女性角色脸谱化、标签化的藩篱，赋予了角色鲜活的生命。她们不再是作为男性欲望凝视的客体，不再做被摆弄的洋娃娃，而是拆掉了身上的提线，自由生长。