导演郭子健、原著作者兼编剧今何在，主演彭于晏、倪妮在新闻发布会上。

    ●今何在 　　畅销小说作者，知名游戏策划，大型幻想世界“九州”创始人之一。代表作品有《悟空传》《西游日记》《九州·海上牧云记》《九州·羽传说》以及与周星驰合著的电影小说《西游·降魔篇》等。

    最热门网络IP《悟空传》搬上大银幕

    17年前，刚毕业的今何在白天上班，晚上开始在论坛上写他眼中的西游故事。当时今何在只是满足自己的写作欲望，但没想到《悟空传》在网络上一炮而红，成为最炙手可热的IP。如今，《悟空传》终被搬上大银幕，阵容十分耀眼——监制黄建新、导演郭子健、原著作者兼编剧今何在，主演彭于晏、倪妮、欧豪、郑爽、余文乐。今何在本人也早已成为横跨文坛和影视圈，拥有多重身份的知名作家。2017年，今何在有多部作品迎来了影视化，包括《悟空传》和《九州·海上牧云记》。

    在接受北京晨报记者采访时，今何在谈到了电影《悟空传》对小说的改编，也谈到了他对西游人物的设计与构想以及他未来的写作计划。在今何在眼中，西游故事里的孙悟空、唐僧等角色都是有着个人经历、情感丰富的人，而不是什么妖魔鬼怪或者猴子，这也是他从周星驰的《大话西游》里学到的精髓。至于电影《悟空传》，今何在透露说，孙悟空与紫霞的感情将是电影的主要线索。他也很拎得清写小说和当电影编剧的区别：“小说是写给自己看的，电影是做给观众看的，要考虑的东西很多。”

    对于个人职业生涯未来的规划，今何在希望回到写《悟空传》时比较纯粹自由的状态来创作新的小说，最想写的是“既科幻又现实”的类型，即以科幻为背景却能映射现实的故事，类似于“太空歌剧”。他也从未放弃做导演的梦想，只不过现在了解越多越感受到做导演的难度，还要等到更合适的时机才能付诸实施。

    谈电影 悟空的感情是主线索

    从小说到电影剧本，身兼原作者和编剧两职的今何在做了必要的取舍。据今何在透露，主要围绕孙悟空与紫霞的感情线，搭着讲一讲天蓬和阿月的爱情，以及杨戬的故事，因为杨戬与孙悟空对手戏很多。尽管小说中唐僧与小白龙的故事线也深受读者喜爱，却因电影篇幅有限只能舍去。

    北京晨报：《悟空传》从小说改编到电影，改动大吗？

    今何在：《悟空传》小说里的线索太复杂，电影不可能这么拍，这么拍观众看不懂。电影首先要拍一个大家看得懂的故事，所以很多东西就要浓缩起来。小说的时间线可以跳来跳去，电影要集中在一段时间里。《悟空传》的电影就是集中在悟空上天，跟阿紫相识，到最后大闹天宫这个时间段。电影的主线是孙悟空与紫霞这条线，搭上天蓬和阿月的感情戏，还有杨戬这个角色，他与悟空对手戏多。

    北京晨报：你既是《悟空传》的小说原作者，又是电影《悟空传》的编剧，这两个工作最大的不同在哪里？改自己的东西会下不去手吗？

    今何在：小说就是我一个人写，为自己负责，就是我想怎么写就怎么写，不需要考虑太多，写出来的就是我今何在的作品。编剧永远是在帮别人完成一个东西，帮导演完成他的作品。做编剧需要跟其他人坐在一起开会，可能剧本就能改一年，不停地讨论，是大家合作的过程。电影是大家的东西，代表很多人的想法。而且剧本永远是要给别人看的，让别人看懂你想表达什么，所以要考虑的方方面面就很多。比起来，编剧更像一份工作，但因为我喜欢电影，所以觉得做这份工作也是一个学习的过程。

    改自己的小说我倒不会有下不了手的感觉，因为我知道小说不能那样原原本本地拍出来，肯定要变成一个大家能够接受的故事。改编的压力是来自另一方面的——要想怎么改才能让大家都喜欢这个东西，电影始终是做给别人看的，需要让别人喜欢才行。

    北京晨报：周星驰的《西游降魔篇》拍摄的时候，你认识了郭子健，什么原因让你选择他作为《悟空传》的导演？找彭于晏演的孙悟空你是否认同？

    今何在：郭子健是一个年轻导演，我觉得年轻导演更能理解《悟空传》的感觉。而且他也很喜欢《悟空传》，很有想法来做这部电影。他的想法和我的不一样，但这没有关系，我们可以一起讨论。电影并不是把小说念一遍，而是新的东西，有自己的生命力。我总认为，做新的东西比完全重复自己更好。

    最早定彭于晏演孙悟空的时候，他很重视这个角色，来找我聊孙悟空的形象。我会观察他，也看过他以前演的电影，我觉得他来演很适合，因为他的性格里有猴的一面、悟空的一面，他很调皮。我希望演员能够本色出演孙悟空，骨子要有孙悟空的劲儿：调皮，不拘一格，骨子里狠，认真、不服输。彭于晏很适合。

    北京晨报：小说搬上大银幕，也有很多失败的作品，你会担心《悟空传》上映之后可能出现的批评声音吗？

    今何在：中国的电影观众看过很多国外好的电影，他们现在很挑剔了。《悟空传》上映之后不可避免会有人批评，我有这个心理准备。而且让人说好话是特别难的，他得多喜欢这部电影才会在看完之后写影评说这部电影真好看啊！我自己也写影评，大部分时间我是觉得要批评、要不吐不快才去写的，如果电影很好了我反而不会发声。

    谈角色 把孙悟空当成人来写

    《悟空传》小说问世的时候，很多读者都感受到了一种颠覆的力量。对今何在而言，他自认并没有刻意要颠覆《西游记》，而只是写出了自己内心所理解的西游故事：孙悟空、猪八戒也要，唐僧也好，其实都是当做人来写的。

    北京晨报：说到西游题材，难免就会提到周星驰的《大话西游》，这部电影对你的影响大吗？

    今何在：小时候我喜欢看86版《西游记》，六小龄童演的孙悟空，那是一种情怀；高中看的《大话西游》，周星驰版孙悟空，不懂，不理解，因为我小时候看的孙悟空不是这样子的。大学以后我才慢慢看懂《大话西游》，原来不一样是因为六小龄童演的孙悟空更像猴子一点，周星驰版的孙悟空是一个人。这让我明白原来西游可以这样写。原来我也可以写一个不一样的孙悟空，不一样的唐僧。《悟空传》改编，不是模仿周星驰。他写了他的孙悟空、唐僧，我写的时候可以再把他颠覆一遍，写出更新的孙悟空、唐僧，完全是属于我自己的。这是我从他身上学到的地方。

    北京晨报：《西游·降魔篇》、《西游·伏妖篇》，你都是编剧团队的一员，你跟周星驰就西游有过哪些交流？

    今何在：我跟周星驰聊了很多。我们对西游的理解有共同点，那就是都希望把孙悟空、唐僧这些形象作为人来刻画。他们有人的感情，会生气，会有痛苦，从这个角度来推进故事。但我们对人物设计不一样。《悟空传》里的悟空是悲剧的英雄，他跟无法战胜的东西去战斗，其实那就是命运。唐僧像个哲学家，他永远在思考，他追求道路和真理，想找到一个拯救众生的办法，但是又怀疑别人告诉的答案是否正确，所以他想亲自去验证。唐僧是思想者。这是我设计的西游。

    周星驰的西游故事着重点在于孙悟空与唐僧之间的关系。他们是师徒关系，又互相仇恨、互相厌恶，甚至悟空还想杀掉唐僧，但到后来唐僧感化了悟空。周星驰写更细腻的感情，我的点则更多地在人生的选择上。

    北京晨报：所以读者觉得你写的孙悟空也是比较颠覆的，你认同这样的评价吗？

    今何在：对比《西游记》，你会觉得颠覆。但我不觉得我在颠覆《西游记》，我只是写出我理解的西游故事。每个人对《西游记》的理解不一样。有人觉得降妖除魔的故事，有人认为是励志成功的故事，我理解西游就是人生路。精彩的东西在路上，不在终点。

    说到孙悟空这个角色，如果只把他当成猴子来写就很简单，永远嘻嘻哈哈、永远想要降妖除魔。如果把他当成人来写，就有很多东西写，可以写出自己想要的世界，因为人的感情是很复杂的。

    在我看来，孙悟空就是一个经历特别丰富的人。他年轻的时候做到齐天大圣，可以说达到了人生的顶点；后来被压到山下五百年，经历了特别大的落差；放出来之后戴上紧箍咒。经历这么多之后，他会有很复杂的心态，他想回到过去成为自己，又知道那是不可能的，只能说服自己，要按照现在这条路走下去。

    在我的小说里，孙悟空已经有点精神分裂了，一直在跟自己作战。这是不可能胜利的战争，人怎么可能打败自己呢？打败自己的时候其实把自己也杀死了，不管杀死的是哪个自己。在我看来这是一个悲壮的故事。

    说创作 未来想写科幻的现实

    现在的今何在，已经不是十几年前那个利用下班时间写小说的大学毕业生了，而是著名的作家、编剧，以及九州公司的创始人之一。2017年，今何在有多部作品将被改编成影视剧，其中就包括了《悟空传》和《九州海上牧云记》。对比当初写《悟空传》的青年，以世俗的眼光而论，今何在算是功成名就。不过他认为自己的成功有很多幸运的成分在其中，现在最想回到就是写《悟空传》时纯粹自由的心态，未来最想写的是科幻的现实故事。

    北京晨报：近些年你参与影视制作比较多，未来的工作重心会不会更偏向影视一些？

    今何在：未来肯定会有很多时间在剧本、影视方面。还好我对影视有感情，通过自己的参与做一部好的电影电视剧，有成就感，但有时候压力会很大。这也是一种人生的体验。永远埋头写小说的话未必写得好，要经历人生才能写得更好。

    北京晨报：不少作家转做电影导演，你对影视这么有感情，有没有做电影导演的计划？

    今何在：其实我想过的，而且一直在想这个事情。越是年轻的时候，越是特别冲动想做这件事。当时把事情想得很容易，拍部电影吗，能有多难？经历很多事情之后我才明白这是很难的。首先就要问自己，拍多大投资的电影？要给投资人回报，票房要考虑？很多大导演，张艺谋、王家卫也好，他们都不可能有这种不在乎票房，只在乎自己的表达的状态了。以前以为当导演就可以按照自己的想法去拍，现在知道当导演是更多的妥协。如果以后条件成熟我还是会想去做的。我现在清醒地知道那不是一件让你玩的事情，是需要认真去做的一件事情。

    北京晨报：未来会创作什么类型的小说？

    今何在：我想尝试更加科幻、更加现实的东西。听上去有点矛盾，但对我来说是一样的，写科幻的时候其实写的是现实，只不过把现实放到科幻的背景里面。看上去像是未来，实际上都是现实里发生过的故事。就像我写西游，写的也是现实的人，科幻、奇幻都是背景而已。我现在想写离现实更近的东西，不是硬科幻，有科幻的外壳，其实是太空歌剧的感觉，内容是历史上的东西。

    北京晨报：那为什么不把背景放在现在，或者直接创作现实主义的作品？

    今何在：背景放到当下会受到更多束缚。怎么写呢？难道写偶像剧、婆媳剧吗？如果写一个穷人的故事、民工的故事，恐怕就没有收视率，没有人看。观众会想：“为什么我要看这些，平时已经很累了，不要再看这么累的故事。我要看童话，王子和公主，虽然知道很假，但宁愿沉浸在梦里。”事实是大家不想看到真实的东西。

    为什么不创作现实主义的作品？因为真正现实主义的东西特别难写。有很多好的现实主义作品，写的都不是现代，像余华的《活着》、莫言的《红高粱》。现代，可能要过很多年之后回过头来看，才能看清楚它是什么样子的。就如同我们站在当下回看几十年前，才可以评价那个时代一样。

    北京晨报：你在考虑读者观众想看什么，已经跟写《悟空传》的时候不是一个状态了吧？

    今何在：其实越是有名气，越是有很多的事情不得不去做。很多明星、导演也一样。你拍一部电影，要票房，要考虑投资回报，不可能任性地自己爱怎么拍怎么拍，这是必须去做的改变。就像在西游路上，已经过了要死磕的阶段了，很多事情只能按照既定的规矩去做。做不到去做一个打破规则的人、做一个所谓率性的自我。就像已经戴上紧箍咒了，不这样做的话，头上紧箍会疼的。

    当初我写《悟空传》是一种很放松的状态，没有任何的目的，就是出于好玩、想写。我觉得这种状态反而是很好的状态。现在写东西的确会想很多写作之外的东西，市场啊，书能够卖多少，怎么吸引读者……写作分几种，一种是别人给你很多钱才会写的，一种是一分钱没有甚至还要倒贴、付出很多还要写的。我比较喜欢后一种状态，也希望调整到写《悟空传》时候的状态。

    北京晨报记者 杨莲洁/文 首席摄影记者 吴宁/摄

    “我要这天，再遮不住我眼，要这地，再埋不了我心，要这众生，都明白我意，要那诸佛，都烟消云散！”