松石图轴179.5×140cm 1960年

　　《松石图轴》。潘天寿创作于1960年。款识“偶然落笔,辄思古人屋漏痕、折钗股、石积太古雪、树飞铁铸青者，不胜悁悁。世无董巨，从谁问北宋渊源哉？怅惘怅惘。六十年玉兰开侯，寿并志于止止堂。”以行书书写，章法自然，内涵确是极深，寥寥数笔便显示出潘先生在艺术上的思考与实践，着实令人钦佩。另有印四枚，款首朱文印“阿寿”，款尾白文印“潘天寿印”，右侧树冠下白文印“天”及石下朱文印“强其骨”。

　　 1950年代与1960年代之交，潘天寿花了很大的精力研究古典传统，并通过各种实验使之有机地转换成自己的语汇。与《焦墨山水图轴》一样，这幅作品也属这类性质的实验，但造型结构更为简练。危石和古松的布置似乎流露出八大造景方式的影响，而用线、运笔则体现了潘天寿对传统的独特理解。八大运笔中峰、侧峰兼用而侧峰甚至卧笔居多，下笔利落流畅。潘画线条十分滞重，行笔多取硬毫中峰，尤其以山马笔和狼毫笔居多，墨色生涩苍老；造型上，八大以圆为主，整体意象流动，潘天寿则以方为主，寓动于静。这幅作品造景布置颇具匠心，古松主干与危石重心向右，颇具动势，但主干上部一枝突兀转向的枝干又使逸出画外的动势折回画内，并使全画形成一种力度上的微妙平衡。

　　此作可视为对八大山人简笔树石之心领神会而绝不类同的作品。其笔墨上追求书法屋漏痕、折钗股等效果，其气势上追求构图的完美。全图脉络分明，主体松树取斜势得其张力，又与纸边相接获平衡，题款与分杈松枝呼应，不使气漏。即便是“强其骨”印和左侧小树均起稳固平衡之作用。