原标题：敦煌壁画数字化背后 故事一箩筐

　　在很多人的印象中，敦煌莫高窟总是和一幅照片联系在一起，在这幅莫高窟158窟释迦牟尼涅槃像的照片上，释迦牟尼佛脸上的表情就像安然入睡，一束柔和的阳光温柔地洒在佛像的头部，这幅照片的作者就是敦煌研究院文物数字化研究所所长吴健。昨日，在“丝路之魂敦煌艺术大展暨天府之国与丝绸之路文物特展”上，吴健研究员带来讲座《敦煌石窟文物数字化保护与应用》。

　　“数字化的重要意义是什么？通过高科技手段，图象采集，把文物现在的信息永远保存下来，可以永久利用它。” 吴健说，敦煌从上世纪50年代开始，就用传统的照相方法来记录石窟，以前用的是黑白照片，胶卷冲出来以后，上面全是白颜色的斑点，是因为当地的水碱性很大，所以保护者们就不得不从城里弄蒸馏水来冲洗照片。“上世纪80年代到90年代，有彩色胶片，但照片要褪色。1998年我们跟美国西北大学合作，架设轨道拍摄洞窟，那时候的轨道非常昂贵，还是从好莱坞购买的拍电影的轨道。”

　　随着数字技术的突飞猛进，从2006年开始，敦煌的数字化保护技术得到了飞跃性地发展。“现在，我们选择用摄影的方法记录洞窟，不是简单地拿照片堆积，我们拍摄的壁画图片，只选取中间部分，照片拼合的时候，30%要重合。一铺壁画，我们要用上千幅照片去拼接，它是十几个G的文件。”吴健说，“我们做数字化采集过程中，就要考虑到今后的需求。”

　　吴健表示，敦煌数字化成果首先用于保护维修石窟，“壁画或者雕塑风化，就可以用数据去修复它。”数据还可以用于雕塑的复制再造，吴健展示了敦煌研究院3D打印的三尊佛像照片，连佛像头顶肉结上的尘土都依稀可见。这是用石膏材料加上固化材料打印的。“这三尊雕塑高4米多，我们要拍摄800多个角度，最后进行了合成处理。”

　　敦煌数字化成果还可用于考古工作、壁画临摹，“过去一个洞窟，一位老先生需要临摹五年之久，现在在数据打印的基础上起稿，半年就可以临摹完。”吴健还表示，此次在成都展出的莫高窟285窟、320窟、3窟都是用数据来搭建的洞窟，比起传统的手工测量，用三维复原技术得到的数据更精确。 “现在各个文物单位都做数字化，那么什么是一个标准？我们接下来要做一个课题，这是国家科技部的计划，我们牵头做不可移动文物方面。”汪兰