如果说《西游降魔篇》占了先机，让观众对周星驰大胆颠覆和重构的西游故事感到耳目一新的话，《西游伏妖篇》没有在前部的基础上建构起更为深度的思想文化内核，反而滑向了浅表化的边缘。

呈现在剧情上，相比《西游降魔篇》中层次清晰的故事推进，以及唐僧与段小姐的感情纠葛这一贯穿全篇的感情线，《西游伏妖篇》的剧情貌似彼此联结，实则逻辑性不强、缺乏推敲。尤其姚晨扮演的比丘国国师角色，出现在全剧最后的高潮部分，前期缺乏更为细密的铺垫。唐僧与白骨精之间的对手戏，本来是对原著的改写，充满了可能与想象力，但剧情并没有进行更深入的挖掘，而是粗线条带过，反而不如吴亦凡和林更新两位主演的互动戏让人印象深刻。

此外，由于大量特效的加入，《西游伏妖篇》让人眼花缭乱。

一改周星驰电影的因陋就简，在徐克的执导下，《西游伏妖篇》有种动漫科幻影片的即视感。尤其红孩儿的机械化造型与特效，已经大大超出了想象的合理边界，让人无法与西游故事画上等号。而与蜘蛛精、红孩儿、九头金雕之间的打斗戏，特效的过度渲染，虽然让影片在视觉上更为震撼，但反过来也破坏了剧情的节奏感，削弱了影片本该营造的细腻。

由于娱乐性加强，《西游伏妖篇》止步于怪异、夸张、无厘头等风格的表面，对人物内心的挖掘、对人性的批判相较周星驰之前的作品都有所减弱。不过和《西游降魔篇》比起来，影片在师徒四人形象的塑造上更为鲜明和夸张，尤其猪八戒的形象，在《西游伏妖篇》中变得更具寓意。唐僧形象的塑造也有突破：比如他在面对悟空时的虚张声势带有鲜明的周星驰作品的色彩。

如果说《西游降魔篇》作为周星驰作品，有更为自由的表达和更深刻的批判的话，《西游伏妖篇》没能在上部的基础上建构起更成熟的美学，也没有继续挖掘原著更深刻的思想内核。如果西游之路继续这样走下去，恐怕只会沦为人们茶余饭后的谈资。

《 人民日报 》（ 2017年02月14日 14 版）